片子亦然遵守了这两条线路，园子温的一系列作品如《恋之罪》等，今村昌平的《诸神的愿望》等都是发掘其丑恶，再现其动物般赋性的代表作；而帕索里尼的《生命三部曲》等则将文艺回复期间的强烈热闹开明带进此中，朴拙的称道这一切。

　　　　君王意气尽，贱妾何聊生。

在工人打碎花瓶时所出现的音响及特写镜头瞬间使用，既冯先生心境被体现出来，曾经的过去，与现实的重叠，隐喻象征，我们失去了什么作为第五代导演，弄潮于启蒙鸿流，塑造了中国影像寓言，那水墨画构成的历史延续，曾经消逝的通过绘画的形势来体现，那铃铛响起只是悦耳的声音吗，显然不止于此，无疑为了消逝的传承文化敲响长鸣的警钟，饱暖思淫欲，古人的话固然有些偏执，但是影片为我们深刻揭示传承与消逝之实奔向夕阳的余辉，寻找心灵的慰藉，一人一树，一铃铛，一切仿佛挺好

之类的话，在男人嘴里听不到的话，随便花点钱，在其他人嘴里说出来。...